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11/30/2007 额。。。。 第六感告诉我，要变天了。 公共管理，真是一门奇特的学科。36块一本的书，通篇全是废话不说还经常使用超复杂语句。一个名词解释一句话80个字。背下来后发现这辈子绝不可能用上第二回。考完后跟竹子看了"fight club"。对编剧颇有好感。早该看这部了，后悔啊后悔。 昨天如期收到香水。特别喜欢burberry的brit（莫伦）味道甜而柔和好温暖。 前味：木兰花、橙花、茶藨子、佛手柑 目前钟情却还没据为己有的“LOLITA”"DEEP RED"。以后还要去专柜搜索Burberry。发现自己可能会在这里发现更多惊喜。 我的秋天留给了STILL，我的冬天也许就是莫伦了。 正在听刚刚下到的《rainbow hawaii》，挺幸福的。最近忙累了要开始听滋润的音乐啦～～ 对了，昨天佳佳带回的物尔玛的泡菜（只限大白菜）真是好吃啊。。。辣的我止不住喝糖水，又止不住继续吃。 11月的最后一天。Ready to live another day? 11/10/2007 Voice of Youth, Voice of freedom
年轻的声音 自由的声音 11月11号星期天--华中科技大学 12月13号星期四--华中师范大学 11/2/2007 转载：阿飞姑娘访谈《橘子、苹果以及幸福》【文章出处】 从前，在广西某个小县城里，有一个小女孩。 小女孩的父母都在工厂做工，每天他们出门，就把小女孩锁在家里，这样比较安全。小女孩也让人省心，她会拿一张方格纸认真地写字，或者唱歌。那时候没有人看过小女孩写的字，但是有一个路过窗外的小男孩听到了她唱的歌。可是这个小男孩九岁的时候就死掉了，是掉进河里淹死的。总之，现在已经没有人知道，小女孩当时唱的歌好不好听。 很多年以后，北京。 在某个不知名的小酒吧里，你或许曾经见过，一个身穿侗族服装、长得有点像阿拉蕾的摇滚女歌手；你或许还曾经听过，一个尖利、鬼魅的声音混杂在吉他和鼓点的噪声中，她在唱着： 一只想变成橘子的苹果…… 这个夜晚唱歌的女子，白天却是一名记者，3年的时间里写了47万字的人物专访，结集成一本叫做《这个世界好些了吗》的书出版，白岩松和马晓春为此书作序。她还是清华大学的硕士，出过小说和唱片，拥有自己的乐队“幸福大街”。 她叫吴虹飞。当年的小女孩已经长大，别人开始叫她——阿飞姑娘。
一只想变成橘子的苹果 阿飞姑娘生平第一次公开演唱，是在幼儿园的时候。 获得领唱的机会很难得，阿飞姑娘记得，老师让她唱的第一句是：金色的大雁啊，请你等一等啊。 小阿飞涨红着脸，运足力气唱出第一声，不幸跑调。老师大笑。 这次失败之后很久，阿飞都不敢当众唱歌，而且落下了怯场的毛病。 直到她考上清华。 其实阿飞本来想去考某个艺术学院的作曲系，但是高中的老师告诉她，还是考清华的难度小一些。 想成为艺术青年却有着很好的理科成绩的阿飞，就这样进了清华的环境工程专业。 尽管学的是理工科，阿飞仍然很高兴地发现，终于可以参加大学的合唱团了。合唱团考试时，阿飞唱了一首民歌，努力飙出几个令自己都吃惊的高音，可惜尾音还是有些打颤，于是被编入二队。所谓二队，就是候补。 候补合唱团员吴虹飞好容易等到机会，参加了在北京音乐厅举办的一场大合唱比赛。但是在她的记忆里，那次登台演出，还没有找准音，合唱就结束了。阿飞穿着长长的裙子，裸露着两只胳膊，脸上涂满胭脂，觉得十分害臊。 1998年5月，习惯怯场的吴虹飞，居然在清华开了一场个人演唱会。这件事缘于阿飞某天从实验室出来，在清华校园里遇到了李健。彼时卢庚戌刚刚开完演唱会，李健也正在筹备自己的演唱会，这两个男生在若干年后组成了“水木年华”，但是在1998年的春天，他们都只是面临毕业的大学生。吴虹飞得知了这个消息，心想自己也写了几首歌，似乎不妨唱一场，献给自己即将结束的本科生涯。于是阿飞姑娘开始筹办演唱会了，她自己写好谱子，到酒吧里找乐手排练。准备了两个月，演出的时候大约有一千人来观看。看着台下黑压压的人群，阿飞很紧张，不得不做深呼吸来调整情绪。不幸再次发生，阿飞忘记了自己距离麦克风太近，深呼吸的声音被大音箱传了出来，引发观众大笑。更不幸的是，由于没有调音师，现场音响效果很差，阿飞沮丧至极，嘟囔了一句“不想唱了”，就跑下台去，发誓再也不唱歌。 可是后来，阿飞为什么跑去唱摇滚了呢，而且一唱七年？阿飞认为，一切都是机缘，谁让她爱上了一个吉他手呢？ 这个吉他手在做很牛的重型乐队，沉默的阿飞表达爱意的方法，就是给乐队成员每人织了一条围巾。可惜这些围巾织得都很像毛裤，所以没有收到良好的效果，阿飞决定换一种方式来爱这个吉他手，就是像他一样，成为一名摇滚乐手——这是最有创意的爱情了，阿飞想。 就这样，1999年，“幸福大街”乐队成立。 北京真的有一条街叫幸福大街，但乐队的名字其实来源于阿飞写的一首诗。在这首充满莫名其妙的悲伤和愤怒的诗里，阿飞姑娘尽情表达了对幸福生活的无限向往和对伤春情结的无情打击。幸福对阿飞而言，比任何东西都更虚幻，所以这个名字多少有些反讽的意味。阿飞时常会不知道，如何表达心底的绝望。 同年，阿飞成功转到了清华中文系读研，并且在一家报社打工，为做乐队挤出时间和金钱。很长的时间里，阿飞和她的乐手们，转战多个地下室，在阴暗潮湿的环境里维持着这支地下乐队的不定期排练，成为居委会的心头大患和逃学少年的楷模。 “幸福大街”的第一次演出，在三里屯的一个摇滚小酒吧，观众共有十余人，分别是酒吧老板和酒吧服务生。那天，阿飞姑娘和她的乐手，每人分得收入12.5元。阿飞想，下次再来演出，一定要带上钉子和锤子，把酒吧的门窗都钉死，谁都别想逃出去。 曾经，阿飞姑娘的梦想是，成为一个端坐在写字楼里衣着整洁的白领，学会发传真、打打字，和男同事或者男上司谈谈恋爱，攒一笔钱给父母买房子。没有想到，遇到了一群摇滚青年，阿飞就成为了一支地下摇滚乐队的主唱，机缘就是这般巧合。2000年春天，摇滚乐队主唱吴虹飞请她爱慕的那位吉他手来看“幸福大街”的演出，吉他手很兴奋，但是，阿飞还是没有鼓起勇气。直到现在，吉他手也不知道，阿飞喜欢他。 阿飞沉默的爱情，实现了最有创意的开始，却没有猜到这样的结局。 2001年12月，“幸福大街”和一家唱片公司签约，2002年录制首张同名专辑。为了这张专辑的录制，阿飞推迟了托福考试和毕业论文。2002年5月，吴虹飞懵懵懂懂地和一家出版社签了工作协议，得以落户北京。站在车水马龙的大街上，阿飞姑娘不知道幸福在哪里。 那时，她还不是一名记者。 小龙房间里的鱼 2003年10月，《新京报》正在筹备创刊，一个朋友对吴虹飞说，试试当记者吧。 阿飞就去面试了。 报社的主管问：“你有什么经验？” 阿飞答曰：“没有任何经验。” 最后，阿飞还是获得了这个工作机会。报社看中了她的文笔，派她去写人物专访。 采访和唱歌一样，阿飞还是有点怯场，即便是3年后的今天，已经做过无数的采访，她还是告诉同事：“我采访人的时候，经常大脑一片空白，别人说什么，我都记不住。”同事大奇：“你是怎么修炼到这样的境界的？” 这个问题阿飞也不知如何回答，大概怯场这种事，怯啊怯的也就习惯了吧。 采访艾未未，阿飞问：“请问‘鸟巢’建立在长安街上你有何看法？” 艾未未说：“‘鸟巢’ 不在长安街上。” 阿飞大窘，赶紧问了一个保险的问题：“艾青是你爸爸吧？” “他其实是我舅舅。”艾未未讥讽地说。 “哦，我一直以为他是你爸爸呢。” 其实，阿飞一直很认真地准备每一次采访，查阅大量的相关资料，精心设计问题，并且耐心地说服对方接受采访。贾平凹在电话里对吴虹飞说，你听不懂我说陕西话，怎么采访我呢？而且，贾平凹也不收E-mail，吴虹飞就动手写了一封言辞恳切的信，密密麻麻四页纸，寄到西安去表达诚意，终于采到了贾平凹。 在吴虹飞新书的序言里，马晓春九段说，吴虹飞是个“笨”记者，不会投机取巧，下了很多苦功夫，甚至是无用功。也正因如此，很多人难以做成的采访，吴虹飞做成了。 2003年11月11日，《新京报》创刊。那一天被称为“光棍节”，也是吴虹飞的生日。 阿飞的文学创作从大学时代开始。清华的理工科学生，功课繁重，生活单调，阿飞在数学课上认真地写诗歌和小说，周末去看3块钱的录像。那时她写了一篇小说，叫《小龙房间里的鱼》，投给《北京文学》，不中。在同学的怂恿下，阿飞壮起胆子，把这篇小说拿给自己的偶像、清华大学中文系教授格非看。格非半夜里看吴虹飞的小说，又惊又喜，忍不住把老婆叫醒，听他朗诵小说里的某个段落。后来，格非把这篇小说推荐给了《收获》，并且几次约见吴虹飞，劝她专心从事写作，“做王安忆那样的大作家。” 阿飞受宠若惊，客气地表示，自己还是愿意当一个白领。 著名评论家、《人民文学》副主编李敬泽指出，吴虹飞的作品“永远在华丽中荒凉着，在荒凉中华丽着”，这种特质，很像张爱玲。不同之处在于，张爱玲的底子是华丽，而吴虹飞的底子是荒凉。“张爱玲的宿命庞大而沉重地降临，如恐龙灭绝；而吴虹飞的宿命是荒原上一只小动物的命，每时每刻都危机重重。” 而阿飞姑娘觉得，所谓才华，不过像风，在年轻的时候，挥霍就挥霍掉吧。 2003年1月，吴虹飞出版小说集《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》。2004年3月，出版文集《失恋日记》。 2004年4月，《南方人物周刊》创刊，吴虹飞从《新京报》跳槽至此，继续做记者。 “当别人慢慢忽视了你的原来身份，而一个记者的身份慢慢浮现，没有经过经营的人生，慢慢呈现你没有预想的景象，这个时候，你有什么资格悲天悯人呢？因为懂得寂寞，所以更怜惜别人的才华；因为承担过误解，所以会更努力去贴近他人的原意。不过是尽人力，知天意罢了。”吴虹飞说，“我一直想给我的访谈录取这样一个名字：这个世界好些了吗？” 11/1/2007 一只可爱的苹果吴虹飞，女子，天蝎座。清华环境工程系工学士、清华大学中文系文学士，现为清华大学中文系硕士研究生。 身份复杂的工科民女，曾为前酒吧歌手、没落诗人、节奏吉他手、打口带贩子、读书报记者、网站娱编、中文教师、以及艰深文学史研究者。奔走于大学讲堂、学生宿舍、破落民居中的排练室和酒吧嘈杂的演出场之间，从而安静的不再安静，神圣的不再神圣，然而乏味的依然乏味，躁动的依然躁动。她的写作和她的歌声，直接、决绝。“我知道我们的历史身世是已经注定的。所以我们必然是无比脆弱，无比隐忍，而且温柔、知命。” 幼儿园，她梦想当一个舞蹈家，未果，因为她不会跳舞； 以上是百度百科里面给予吴虹飞这个名字的部分注解。觉得挺有意思。 我怎么关注起这个女人的？要从木禾推荐的这张专辑《小龙房间里的鱼》开始。 这真是张搞人的专辑！（这是我能想到的最直接的描述）——听第一遍时，我发誓再不听第二遍。听第二遍时，我发誓再不听第三遍。听第三遍时，我也就这么苟同了～呵呵～five body touch the ground 这是一张前卫的专辑，我认为像我这种土人接受新事物的速度勉强还凑合。于是便有了本人在安静的素描课上不经意唱出“一夜春宵不是不是我的错”这样的事情。 吴虹飞的表演很有张力。词，曲，人声。歌词是绝对性的颠覆，有的唱腔也不养耳，甚至可以说是俗，是做作。是啊，这是我这种俗人一开始所能反馈出来的。听惯了好的旋律温暖的歌词，我也担心如果你去听《流氓》《一只想变成橘子的苹果》会不会怀疑我的品味。 《小龙》里，她是个疯子。还是个放荡、无辜、享乐、暴戾的疯子。后来我下了她的EP《胭脂》，表演方面已经收敛成普通的歌。（当然歌词依然深刻，我猜这张EP对于吴有更大意义）反倒特别怀念这些刺人的词。
从来伤的都是自己啊 从来伤的都是自己啊 飞啊 飞啊 飞 你手中手中的刀 麻烦的东西最近MS都不能在线发表日志了，问题还蛮普遍，于是下了writer，也许我该考虑找地方搬家咯～ |
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